(...) in seiner neuesten (...) Serie steht weiß im Mittelpunkt, und das ist zugleich auch eine versteckte Hommage an die Maler früherer Zeiten. Kompa hat nämlich eine Einladung nach Krems erhalten, mit dessen Namen eine einst benutzte, mal zum Gelb, mal zum Blau sich verändernde, bleihaltige weiße Farbe verbunden ist. Obwohl er dieses Material wegen der giftigen Wirkung nicht einsetzt, erscheinen auf diesen Bildern Nuancen als Referenz und Reflexion des Kremser Weiß.

(...) benutzt er zur Schaffung der Grundstruktur ein farbiges Glasmehl, und das führt zu gänzlich ätherhaften, materiallosen, von Licht erfüllten Erfahrungen, die durch den Bildträger Aluminiumblech weiter verstärkt werden. Die untere Kante wird eingebogen, als wäre eine vor der Wand schwebende. leuchtende Bildebene erschienen. Als ob wir die vom Träger entbundene Farbebene der radikalen Monochrom-Malerei wie eine Erscheinung sehen würden....

Janos Sturcz, Veszprem, 2008

(...) Diese Visualität der Bildeinheit wird dadurch so wichtig und bestimmend, dass sie beim Sehen entsteht. Die Gesamtheit eines Bildes von Kompa hat immer etwas Allmähliches, etwas Wachsendes, sich Bildendes. Die Unterscheidung zwischen Farbigkeit und farbloser Dumpfheit, zwischen verschiedenen Pinselstrichen und einer Gesamtfarbigkeit, die allein Malerei erreichen kann und allein visuell erfasst werden kann, diese Unterscheidungen dehnen sich über den ganzen Bildkörper aus, so dafl er aus diesem Ausdehnungsprozess heraus zu seiner visuellen Realität wird.

(... )Die Bilder von Hartwig Kompa sind Malerei, insofern sie für den Betrachter etwas schaffen, das nur als Visuelles existiert. Aber sie zeigen nichts anderes, keine fremde Welt, sondern allein sich selbst als Bild. Doch wird dieses Bild selbst zu etwas anderem, zu einer fremden Welt, weil es eine visuell-malerische Existenz gewinnt, zu der dann auch seine materiell-physische Erscheinung hinzugehört. Es steht uns gegenüber, und doch entsteht es in uns, im Vorgang des Betrachtens. Dass es diese eigene Welt gibt, diese im Betrachter entstehende sinnliche Erfahrung, dass es eine Realität des Spürens und eine Realität der Empfindung gibt - darin liegt die Überzeugungskraft und die Notwendigkeit dieser Bilder.

Dr. Erich Franz, Eröffnungsrede zur Ausstellung in Oberhausen 2002